Analyse de la séquence de filature dans Vertigo de Hitchcock

Étude de cas Arts & média Cinéma

Date de publication :

15/06/2009

Langue :

Français

Format :

.doc

Nombre de pages :

3 pages

Niveau :

grand public

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Sommaire :

Sommaire

Des structures analogues qui créent un effet de rituel : l'arrêt chez la fleuriste
Après une seconde filature en voiture, le cimetière
La scène du musée

Résumé :

Cette séquence de filature de Madeleine par Scottie Ferguson forme un ensemble lié par une unité stylistique et thématique remarquable. En effet, elle constitue un élément-clé dans l'économie narrative du film puisqu'elle permet au spectateur, en même temps qu'à Scottie de découvrir les pérégrinations erratiques de la mystérieuse Madeleine dont on a seulement appris par son mari qu'elle est mystérieusement hantée par un mort. Elle permet donc sur le plan thématique d'apporter une information précise déclinée de manière fragmentée : Madeleine s'identifie à une femme morte depuis longtemps qui se nomme Carlotta Valdès. L'unité stylistique est double : il s'agit tout d'abord d'une séquence sans paroles, si ce n'est le très court dialogue entre Scottie et le gardien du musée, entièrement structurée par les étapes du cheminement labyrinthique de Madeleine et par la musique, composée - comme c'est le cas de beaucoup de films d'hitchcock - par Bernard Hermann. Trois toponymes structurent cette séquence en trois étapes : le magasin de fleurs, le cimetière et le musée. Entre ces trois étapes que nous allons analyser dans l'ordre, tout en essayant de montrer qu'elles ont une composition analogue, s'intercalent des scènes de filature en voiture dans les rues pentues de San Francisco.