Le Chant des morts, conjugaison des talents de Pierre Reverdy et de Pablo Picasso sous l’égide de Tériade

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français

arts

exposé

publié le 28/07/2006

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Résumé

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Les divers moyens de reproduction photomécanique, éliminant le travail manuel, avaient réveillé au cours de la seconde moitié du XIXème siècle l’attrait pour les gravures originales. Une nouvelle émulation devait s’en suivre, sous l’impulsion première de la Société des Aquafortistes, entre les techniques traditionnelles de gravure sur bois, de gravure sur cuivre et de gravure sur pierre.
Les bibliophiles avaient un penchant net pour la première, Edouard Pelletan en tête. Mais c’était sans compter sur Bracquemond qui continuait de plaider pour la suprématie de l’eau-forte. Son argument premier résidait dans le parallèle évident entre la taille en creux et le dessin. Cette défense annonçait l’avenir, le cuivre devenant entre autres le terrain d’expression de picasso. Mais la pierre et le crayon gras donnaient des effets de fondu qui convenaient à la touche de nombreux peintres comme Odilon Redon.
Mais peu importent ces querelles, elles s’effacèrent vite devant les chefs-d’œuvre qui ponctuèrent chaque procédé.

C’est donc de tout un ensemble de facteurs que naquît le grand livre illustré tel que le bibliophile le conçoit aujourd’hui, rencontre d’une expression littéraire et d’une expression plastique, aux manières et aux moyens différents.
Au départ, il y a un texte. Ambroise Vollard se vantait de laisser à ses peintres le choix des œuvres à illustrer. Mais l’un des rôles de l’éditeur consiste plutôt à deviner ou reconnaître par lui-même le lien profond qui peut unir un écrivain et un peintre. Lorsque l’un et l’autre sont motivés par une même verve créatrice, le livre illustré parvient au rang d’œuvre d’art.

C’est exactement le cas du chant des morts, conjugaison des talents de pierre reverdy et de pablo picasso sous l’égide de Tériade.