Etude du château de Fontainebleau

Exposé Arts & média Arts

Date de publication :

19/03/2008

Langue :

Français

Format :

.doc

Nombre de pages :

16 pages

Niveau :

avancé

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Sommaire :

Sommaire

Description précise à partir du plan et de l'élévation du château de Fontainebleau
1. Eléments descriptifs du plan du château
2. Eléments descriptifs de l'élévation selon les trois cours
Analyse stylistique d'un château aux multiples apparences
1. Grandes caractéristiques de cette multiplicité étonnante

Résumé :

Le château de fontainebleau fut l'une des plus importantes résidences royales depuis le XIIe siècle. Situé dans l'actuelle Seine-et-Marne, ce palais nous dévoile un diaporama irrégulier de constructions bâties à différentes époques et selon des genres architecturaux disparates. Il fut l'un des centres rayonnants et dominants de la culture artistique franco-italienne, la renaissance lui a d'ailleurs apporté un caractère remarquable aussi bien dans son ornementation que dans son architecture.
On sait qu'avant d'être ce qu'il fut à l'heure de la Renaissance, c'était un château fort et un rendez-vous pour la chasse depuis XIe siècle. Néanmoins, l'intervention de François Ier engagée à partir de 1528 lui offrit une toute autre destinée. En effet, il fit grandir considérablement le logis, aménager des galeries reliant les différents corps de bâtiments, dégager la cour, harmoniser les façades. Le roi amateur des Lettres et des Arts fit appel à de nombreuses personnes notamment Sebastiano Serlio à qui l'on attribue le célèbre avant-corps " le portique Serlio " - bien qu'on ne sache pas exactement quel rôle il a joué -. François Ier confia la décoration intérieure à des artistes dirigés par les italiens Rosso Fiorentino et le Primatice. L'architecte Gilles Le Breton serait l'auteur, en dehors du plan général, d'une partie de la façade sur la cour du Cheval-Blanc, de la galerie de François Ier, de la galerie de Henri Il, de la nouvelle chapelle Saint-Saturnin, du péristyle de la cour Ovale. Deux contemporains, Pierre Chambiges et Pierre Girard - dit Casteret - se seraient partagé l'honneur de bâtir le reste du palais, le premier ayant élevé les bâtiments de pierre et de brique qui garnissaient la cour du Cheval-Blanc et dont un seul côté subsiste aujourd'hui; le second ayant construit le corps de bâtiment fermant la cour de la Fontaine et l'ancien théâtre.
En 1548, Henri II confia à Philibert Delorme la charge de nouveaux travaux. Celui-ci employa la pierre de taille dans la nouvelle aile des Reines mères, aménagea la salle de bal - décorée par le Primatice et Nicolò dell'Abate - et la chapelle de la Trinité. Après 1594, sous le règne d'Henri IV, la cour retrouva un fort intérêt pour fontainebleau. On agrandit les espaces du logis, que l'on rejoignit par deux ailes nouvelles à une volière. On aménagea une des cours du pavillon central en forme d'exèdre. Les jardins furent profondément modifiés et l'on réalisa d'importants cycles de décors intérieurs. Les destructions du château et de son décor commencèrent sous les ordres de Louis XV et se poursuivirent sous Louis XVI. Progressivement, l'ensemble était adapté au goût nouveau.
A partir des nombreuses gravures d'Androuet du Cerceau, de photos récentes et de plans, on s'attardera sur la description dans un premier temps puis sur l'analyse stylistique dans un second temps afin de s'interroger sur les nouveautés et l'originalité du château de fontainebleau malgré la multiplicité des époques et de leurs contrastes.