Moulin, Raymonde, L’artiste, l’institution et le marché

L’« art contemporain », parallèlement à son institutionnalisation et à son entrée fracassante dans les circuits académiques, suscite de nombreuses controverses entre les différents « spécialistes » (historiens d’art, critiques d’art, conservateurs de musées, marchands d’art, sociologues…). Ce phénomène (de société), qui est loin d’être exclusif à notre époque, se situe au coeur de la réflexion de Raymonde Moulin dans son ouvrage L’artiste, l’institution et le marché. Dans un monde sans cesse redéfini par ses mutations rapides, qualifié de bouleversé (et bouleversant), il importait à cette sociologue (historienne de formation), de se pencher sur la production artistique, sphère de prédilection desdites mutations. En abordant successivement, les différentes modalités de construction des valeurs esthétiques, les mécanismes du marché de l’art, les paramètres de définition d’un groupe social des artistes, Raymonde Moulin se propose de redéfinir, ou du moin d’éclaircir, ce que nous pouvons appeler, de manière générale (donc imprécise et arbitraire), le « monde de l’art ». Ainsi, pour anticiper sur la suite, il semble important de se demander si Raymonde Moulin ne propose pas plutôt une (re)définition de l’Art, à travers le prisme de(s) (la) réalité(s) culturelle(s) contemporaine(s) (« culturel » entendu aussi bien « dans son acceptation retreinte» qu’au sens « large » [Ory, 2004]) ?
En effet, l’objectif de Raymonde Moulin est de peindre le paysage nébuleux de ce « monde de l’art », dans un souci de description et d’éclaircissement.
Sans s’aventurer elle-même dans des considérations d’ordre esthétique ou philosophique sur la notion d’Art, elle propose à son lecteur un large panel d’informations, d’outils, au service de la compréhension d’une vaste et complexe machine qui est celle de l’art, de l’instant de la production (création) à celui de la vente, en passant par l’exposition, ou encore la critique. Les différents rouages sont mis en évidence, explicités dans leurs fonctionnements internes respectifs, comme dans leurs interactions mutuelles.

[...] Elle propose plusieurs critères parallèles de définition : l’indépendance économique, l’autodéfinition, la compétence spécifique et la reconnaissance par le milieu artistique (p.249). Ces critères s’ajoutent, se complètent, s’entrecroisent, et surtout ils ne sont pas exclusifs. Raymonde Moulin reconnaît à ce stade, les difficultés liées à son objet d’analyse: l’artiste et son identification problématique» (p. 255). C’est en effet une classe une catégorie une population un groupe pas facile à cerner. D’ailleurs tous ces termes : groupe, classe, catégorie, qui supposent une relative unité (qu’elle soit objective ou subjective, en soi ou pour soi inhérente ou au travers de prismes extérieurs peuvent apparaître comme restrictifs quand à leur vocation d’englober l’ensemble des artistes, tellement hétéroclites. [...]

[...] Sans le nommer explicitement, Raymonde Moulin emprunte ici une autre notion économique qui est l’effet Veblen (communément appelé effet de snobisme Ce paradoxe de Veblen, du nom d’un économiste américain (1857-1929), constitue une infirmation à la loi de l’offre et de la demande des économistes classiques. Il s’agit de dire que certains produits dits de luxe échappent à cette loi : la demande est d’autant plus forte que le prix est élevé, elle ne varie pas systématiquement dans le sens inverse du prix. [...]

[...] Menger, Pierre-Michel et Passeron, Jean-Claude (textes réunis par), L'art de la recherche: essais en l'honneur de Raymonde Moulin, Paris, La Documentation française Moulin, Raymonde, Le marché de la peinture en France, Paris, Editions de Minuit Moulin, Raymonde, De la valeur de l’art, Paris, Flammarion Moulin, Raymonde (dir.), Sociologie de l’art, Paris, L’Harmattan Moulin, Raymonde, Le marché de l’art. Mondialisation et nouvelles technologies, Paris, Flammarion Moulin, Raymonde et Passeron, Jean-Claude, Les artistes : essai de morphologie sociale, Paris, La Documentation française Ory, Pascal, L’Histoire Culturelle, Paris, P.U.F., coll. [...]

[...] 90) et égalité des artistes et de la création, un grand débat s’est imposé à propos de la culture dite savante ou d’élite La démocratisation de la culture passe par un effort d’édification de nouveaux accès à la culture par le plus grand nombre. Elle est donc orientée dans le sens d’une diffusion verticale (vers les catégories sociales les plus défavorisées) et horizontale (dimension géographique de diffusion de l’art). Raymonde Moulin analyse les effets de ces préoccupations, certes pas nouvelles mais sûrement redynamisées pendant la période Lang Cadres législatifs, économiques occupent une large partie dans cette approche d’une politique volontariste de l’Etat français. [...]

[...] Il en découle une véritable cohérence et une continuité remarquable dans le développement de la pensée de l’auteur qui permettent une lecture construite. Une dynamique globale, véritable colonne vertébrale de l’ouvrage, permet une approche par étapes successives qui se complètent. Ces étapes se répondent l’une à l’autre dans de véritables relations d’interdépendances et d’interactions. L’écho, qui suit la trame d’ensemble du livre, constitue un soutient nécessaire à une compréhension approfondie. Les différentes répétitions n’apparaissent pas ici redondantes. Grâce à cet ouvrage, Raymonde Moulin fournit un outil fondamental de compréhension d’un univers quasi ésotérique aux yeux d’un profane. [...]