Le Nouveau Réalisme ou la recherche d’identité d’une singularité collective

Mémoire Arts & média Arts

Date de publication :

13/10/2009

Langue :

Français

Format :

.doc

Nombre de pages :

31 pages

Niveau :

grand public

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Sommaire :

Sommaire

Les origines
1. Une nouvelle génération d'artistes
2. A 40 au-dessus de Dada
3. La naissance d'un mouvement enraciné à Montparnasse
Du concept aux oeuvres
1. La méthode : l'appropriation de l'objet par les artistes
2. Les différentes formes d'appropriation
3. Essai de lecture d'une oeuvre
Les artistes et le témoignage de leur identité collective
1. Les affichistes
2. Yves Klein (1928-1962): une vision prométhéenne de la création
3. Niki de Saint-Phalle (1930-2002) : la Nouvelle Réaliste
4. Daniel Spoerri (1930-) : les pièges à réalité
5. Arman (1928) et la logique formelle de l'objet
6. Christo (1935-) ou l'appropriation des lieux
7. Martial Raysse (1936-) : le représentant français du Pop Art

Résumé :

Le jeudi 27 octobre 1960 est signée la Déclaration des Nouveaux Réalistes : « Les nouveaux réalistes ont pris conscience de leur singularité collective. nouveau réalisme = nouvelles approches perceptives du réel. » Cette définition, Pierre Restany, le théoricien, faisant toutefois montre d'un grand pragmatisme, l'a voulue la plus simple et la plus globale qui soit, car il savait que les tensions allaient inévitablement éclater entre les Niçois (Yves Klein, Arman et Martial Raysse), les Suisses (Jean Tinguely et Daniel Spoerri) et les affichistes (Raymond Hains, Jacques de la Villeglé et François Dufrêne).
Ce qui ne manqua pas d'arriver une fois la déclaration signée.

Qu'ont voulu signifier les signataires de cette déclaration (Yves Klein, Pierre Restany, Arman, Jean Tinguely, Martial Raysse, Daniel Spoerri, Raymond Hains, Jacques de la Villeglé et François Dufrêne) en parlant de « singularité collective » ? Cet oxymore nous invite à nous interroger sur la possibilité d'être singulier, unique, collectivement. Le paradoxe de cette affirmation parait être le trait d'union des Nouveaux Réalistes.
Le nouveau réalisme n'est pas une école classique dans le sens où l'appartenance d'un artiste à ce mouvement n'est pas identifiable au premier coup d'oeil. En apparence, qu'y a-t-il de commun entre une compression de César, un tableau couleur IKB de Klein et un tableau piège de Daniel Spoerri ?