Pas de Printemps pour Marnie, A. Hitchcock

Pas de printemps pour marnie, « grand film malade » d'hitchcock d'après le mot de Truffaut, présente les agissements d'une voleuse, elle-même prise au piège par son employeur, qui décide de l'épouser plutôt que de la livrer à la police. Mark Rutland est ainsi la figure de l'enquêteur, mais aussi celle de l'amoureux. Quant à marnie, c'est une voleuse et une menteuse pathologique, mais hitchcock prend un malin plaisir à nous faire prendre son parti, dans un film où le suspense joue pleinement. La focalisation joue un grand rôle dans la poétique du film, et relève d'un dispositif complexe, fondé sur l'alternance entre focalisation unisciente avec l'un ou l'autre des personnages, et sur les emplois successifs des focalisations unisciente, omnisciente et nullisciente selon les moments et les effets recherchés. Nous verrons dans un premier temps comment la focalisation unisciente avec marnie, ou avec Mark permet de les caractériser, et permet au spectateur de développer un sentiment de familiarité avec eux. Puis nous analyserons comment Mark mène l'enquête, et comment hitchcock gère sa supériorité cognitive par rapport à marnie et au spectateur, avant d'étudier la construction du suspense au niveau de la trame narrative du film.