Seurat et le néo-impressionnisme

Exposé Arts & média Arts

Date de publication :

14/12/2006

Langue :

Français

Format :

.doc

Nombre de pages :

9 pages

Niveau :

grand public

Consulté :

6 fois

Avis client :

non évalué

Validé par :

le comité Oboulo.com

8,95 € Ajouter au panier

Sommaire :

Sommaire

La vie de Seurat
Seurat et son approche au néo-impressionnisme
Seurat abandonne la facture des impressionnistes
Le perfectionnement de sa technique divisionniste
Le pointillisme de Seurat mène forcément à l'abstraction par la molécularisation
La grande influence de son oeuvre

Résumé :

Comme toute révolution artistique, le néo-impressionnisme n'est pas le fruit du hasard, mais est le résultat d'un enchaînement de faits, de bouleversements de pensées qui tendent peu à peu à dépasser et faire disparaître l'impressionnisme.
Ce nouveau courant artistique possède cependant une particularité non anodine, il est principalement l'oeuvre de l'activité créatrice d'un seul homme : Georges seurat.
Georges seurat naît à Paris en 1859 et y meurt prématurément en 1891 à l'âge de 32 ans, laissant pourtant derrière lui une oeuvre fondamentale pour l'évolution de l'Histoire de l'Art. seurat commence par approcher l'art d'une manière très académique. Il suit ainsi de 1875 à 1877 les cours d'une école municipale de dessin, dirigée par le sculpteur Justin Lequien, où une fois par semaine le docteur Gachet y dispense des cours d'anatomie artistique. seurat y rencontre Edmond Aman Jean avec qui il liera une amitié très forte jusqu'à sa mort.
En 1878, il entre à l'Ecole des beaux-arts de Paris. Pendant deux ans, il suivra les cours de Henri Lehmann, élève d'Ingres : un enseignement classique, dans les règles de l'art tant établies. seurat est un étudiant consciencieux et méthodique, mais qui ne se fait pas particulièrement remarqué pour son talent artistique. Cependant, il résistera à l'emprise des conceptions académiques grâce à son goût pour la difficulté et sa curiosité naturelle qui le poussent à dévorer de nombreux ouvrages.
Ainsi, dès 1876, sa première lecture révélatrice La Grammaire des arts du dessin (1867) de Charles Blanc lui fait découvrir que « la couleur, soumise à des règles sûres se peut enseigner comme la musique », que les couleurs posées en petites touches juxtaposées sur la toile instituent un mélange optique beaucoup plus intéressant et vibrant que le mélange sur la palette.
Tout de suite il s'intéresse alors aux traités scientifiques de Chevreul et aux préceptes de Delacroix. Lors de ses fréquentes visites au Louvre, seurat s'ingénia à trouver la confirmation de ces théories dans les oeuvres de peintres tel Delacroix, mais il comprend que tous les grands maîtres de la couleur qui avaient quelquefois observé ces lois, ne l'ont fait qu'empiriquement et non par une codification préalable. C'est la volonté de changer cette approche hasardeuse de l'art qui préoccupera seurat toute sa vie.
Pendant ses années passées aux beaux-arts, il poursuit ses lectures et s'attarde sur les écrits de Chevreul, notamment La loi du contraste simultané des couleurs dont l'une des idées principales est que toute couleur diffuse sa complémentaire sur l'environnement : ainsi, deux couleurs contiguës s'influencent, chacune imposant à sa voisine sa complémentaire. Toutes ces lectures scientifiques approfondissent au fur et à mesure la pensée de seurat et l'amènent vers une compréhension différente de la peinture que tous ses camarades. Il se sent alors instantanément investi d'une mission qui serait d'appliquer méthodiquement ses connaissances et de réconcilier les principes rigides de dessin, transmis par Ingres, avec les effets optiques prévus par les grands coloristes du passé.